مع انطلاق فيلم “هاري بوتر والمقدّسات المميتة- الجزء 2” يكون المخرج البريطاني ديفيد ياتس أنجز ثلاثة أفلام من هذه السلسلة التي بلغ عددها ثمانية . ومع ملاحظة ذلك الرواج الكبير لكل أفلام السلسلة، لا يمكن سوى ملاحظة أنه، على عكس سلاسل سينمائية أخرى، مثل سلسلة جيمس بوند، فإن نجاحات “هاري بوتر” ارتفعت من جزء إلى آخر عوض أن تنحسر بالتدريج . ديفيد ياتس كان اختياراً مثيراً في البداية، كونه- وعلى عكس مخرجي الأجزاء السابقة جميعاً مثل مايك نيووَل، ألفونسو كوارون وكريس كولمبوس- أتى من خلفية تلفزيونية محضة . قليلون توقّعوا أن ينجز النجاح الذي حققته الأجزاء الثلاثة الأخيرة لكنه فعل، ونحن نحاوره عن إنجازه في هذا اللقاء .
* ما التحدّي الأصعب الذي واجهته منذ أن تسلمت مهمّة إنجاز “هاري بوتر” قبل أربع سنوات؟
- مواصلة النجاح الكبير الذي كانت السلسلة قد حققته . في شكل عام، هناك مبادئ وعناصر لا يمكن المساس بها مثل اتباع المنهج المحدد ذاته الذي مارسته الأجزاء السابقة . لا يمكن لأي مخرج يتولّى مهمّة تحقيق أي جزء من هذا المسلسل أن يتصرّف بمنأى عن النموذج الذي برهن على فاعليّته بالنسبة إلى المشاهدين، أو أن يمنح الفيلم أسلوباً مغايراً . لكن هذا وحده لا يضمن النجاح، ولا أعتقد أن النجاح في أي مرحلة هو أمر مضمون . دائماً هناك احتمال بأن يقوم المخرج بتحقيق كل شيء حسب المنهج ورغم ذلك، ولسبب خارج نطاقه وخارج نطاق الإنتاج، يقرر المشاهدون أنهم لا يريدون مواصلة المغامرة مع هذه السلسلة . التحدي كان أن أنجز المتوقّع دائماً من ناحية، وترجمة النص الأدبي إلى صور لا تتوقّف عن إثارة الاهتمام . من ناحية أخرى عملت حسب المنهج لكنني حرصت على تأمين القدر المطلوب من الإيقاع والتتابع المشوّق .
* تعاملت مع أبطال الفيلم الثلاثة، دانيال ردكليف وإيما واتسون وروبرت غرينت منذ سنوات، ما التطوّر الذي لمسته في أداءاتهم؟
- أحياناً من الصعب معرفة ذلك بمجرد النظر إليهم على الشاشة .
ليس ممكناً معرفة التطوّر الذي حققه كل منهم مرّة تلو الأخرى . حين بدأت عملي على هذه السلسلة كانوا في الرابعة عشرة والخامسة عشرة من العمر، والآن تجاوزوا العشرين . هذه خمس سنوات من الاحتكاك الدائم التي مكّنتني من ملاحظة كم بات من السهل على أي منهم معرفة المقصود والإقدام عليه من دون جهد يُذكر . لكني لا أنسى أنهم تآلفوا مع المشروع منذ أن كانوا في الحادية عشرة من العمر عندما تم اختيارهم للبطولة سنة ،2001 وأعتقد أن “هاري بوتر” بالنسبة إليهم كان مدرسة صقل المواهب . هؤلاء ممثلون موهوبون وطموحون عملوا بجدية كبيرة وبذلوا جهداً خيالياً لأجل إنجاح هذا المشروع، وهم يستحقّون ما وصلوا إليه من مكانة . لا تنسى أيضاً أنهم كانوا على احتكاك دائم مع كبار الممثلين مثل ماغي سميث وروبي كولتران وألان ريكمان، ما منح كلاً منهم خبرة مهمّة ليست في متناول معظم الممثلين من جيلهم .
* لماذا القرار بعرض هذا الجزء الجديد بالأبعاد الثلاثية في وقت بدأ الناس يتخلّون عن هذا الخيار مفضّلين الفيلم ذا البعدين؟
- بالنسبة إلي، نظام الأبعاد الثلاثية يجب أن يكون خياراً ابداعياً وليس تقنياً، عليه أن يثري القصّة ويمنح تجربة المشاهد مع الفيلم مستوى أعلى مما يتيحه النظام العادي . هذا لا يتحقق في كل مرّة يتم فيها استخدام نظام الأبعاد الثلاثية . بعض الأفلام جاءت ضعيفة وحاجتها إلى هذا النظام غير مبررة . لكنني أعتقد أننا تجنّبنا هذا الأمر عبر التأكد من الدوافع الفنية والإبداعية وراء الاتجاه إلى تقديم الفيلم بثلاثة أبعاد .
